vanechka

Как мне кажется на реставрацию указывает залитое синей краской и тем самым склееное соединение тулова и ножки вазы. Крытьё корпусное, неровное, золочение на нём в сплошной сети кракелюра...

Мне кажется китайцы бы сделали аккуратнее - в растительной росписи ведь они асы!? А немцы, значит, сделали хуже китайцев? Мне кажется, что это всё же европейский фарфор, возможно и рубежный XIX-XX веков, который не так давно отреставрировали, богато позолотили, тем самым сделали богатый вид. Роспись золотом чрезвычайно слаба. На то что синее крытьё позднее говорит тот факт, что оно лежит на бисквитной поверхности в месте соединения тулова и ножки вазы.

Мне кажется китайцы бы сделали аккуратнее - в растительной росписи ведь они асы!?

Шумной, подскажите ещё если не сложно - если забыть о сомнениях и предположить что вазы подлинны, то какова будет их цена?

Спасибо, Шумной. Но и в вашем материале отмечается что марка подглазурная, а в моём случае она надглазурно проставлена. О чём это может свидетельствовать?

Подобную марку нашёл у Дулькиной - период 1880-1906, однако она указывает, что марка должна быть подглазурной. В моём случае на обеих вазах марка надглазурная. При этом две вазы с одинаковым изображением - печать с подрисовкой. Вазы прошли через руки реставратора средней руки: обильное золочение, рука слабая - рисунок корявый, синее крытьё вызывает сомнения - оно похоже точно свежее. Место соединения тулова и ножки также закрашено - видимо было склеено. Помогите разобраться и оценить. ПЛАУЭ, ТЮРИНГИЯ, ГЕРМАНИЯ Эта фабрика была основана в 1817 году под названием "Ширхольц и сын". После получения владельцами в 1900 году дворянского звания фабрика стала именоваться "Фарфоровая мануфактура фон Ширхольца". После второй Мировой войны была национализирована. Выпускались изделия повседневного пользования, столовые, декоративные, аптекарская посуда, а также лабораторный и технический фарфор. В настоящее время основу ассортимента составляют декоративные изделия. Литература: 1. Борок В., Дулькина Т. Марки европейского фарфора 1710-1950. – М.: Аксамит-Информ, 1998. – 432 с. – 143-144. 2. Борок В., Дулькина Т. Марки немецкого фарфора. – М.: Аксамит-Информ, 1999. – 223 с. – 114-117.

Прекрасный образец суповой миски в стиле Модерн. Сегодня подобные предметы, потеряв целостность, лишившись крышки, часто становятся прекрасным интерьерным украшением - миска может стать эффектным вазоном-кашпо, например для стильной сансевьеры, способной продолжить вертикальный ритм, заложенный в орнаменте.

Этот предмет можно назвать и пиалой с очень характерным и желанным для любой коллекции декором "Мушель": Галкина Е., Мусина Р. Кузнецовы. Династия и семейное дело. – М.: Галерея «Времена года», 2005. – 402 с., ил. – С. 292-293. Разброс во вкусах современников свидетельствовал об общедоступности идей и находок. Стилизаторство в этом случае было тем мерилом, которое характеризовало степень преобразования и современного осмысления используемой традиции или переработки реальных мотивов. … Типично трактирным стал декор со сплошным крытьём поверхности и располагавшимся в нём резервом-медальоном с букетной композицией. Так создавался «мушель» – самый живописный и колоритный декор расхожего фарфора. В его основе лежала переработка рокайльных композиций завода А. Попова. Постепенно очертания медальонов в дешёвом товаре приобрели стилистику скорописи – упростились, стали сводиться к кругу, овалу. На прежнее богатое убранство декора указывали лишь беглые росчерки по бокам медальонов. В «мушеле» помещались «глазастые» цветы шиповника, озорно выглядывавшие из медальонов. «Мушелем» декорировались преимущественно чайники «круглые», «репкой», «каской» – с крупными покатыми поверхностям, на которых вольно располагались медальоны с яркой лихой росписью. Сами медальоны были резервами в густом крытье синей, зелёной или пурпуной краски, а из них – из броско написанных и интенсивных по цвету букетов, под стать фону, лучилась неудержимая радость бытия. Такой мажорной напряжённой гармонией цвета выражалось свойство народного характера, его склонность к стихийным поступкам, ярким неординарным прочтениям. Думается, популярность этого декора, бытовавшего долго в разных группах изделий, была отражением именно этих черт характера нашего соотечественника. Андреева Л. Советский фарфор 1920-1930 годы. – М.: Советский художник, 1975. – 340 с., ил. – С. 12. Краски в росписях не боялись контрастов, они звучали в полную силу и приходили в согласие благодаря равной интенсивности каждого тона. Розовый бутон мастера смело окружали зелёными листьями, на сверкающей белизне фарфора кобальтом или горячим пурпуром рисовали «виноград», а в медальоне, оставленном на сплошной заливке фарфора, писали раскидистый букет, цветистый и жизнерадостный – «мушель». В «мушеле» начала ХХ века тоже нелегко распознать былой неспешный, затейливый рисунок завода Попова. Круглый медальон, броский как вывеска, заменил сложной формы резерв в рокайльном обрамлении. Пушистые пучки травки, посаженные по краям медальона («мушель пером»), или двойные остролистики («мушель пилой») – вот всё, что осталось от прежних завитков рамки. В медальоне писался шиповник. Пять ударов без промаха – пурпурный цветок, к нему – синие незабудки, зелёные листочки, жёлтая серединка – и вот готов бойкий, с вызовом намалёванный букет.

Я вам привёл точные данные 1967-1981. На период 1981-1991 в патентном бюро СССР регистрировалась другая марка.

Кировский фаянсовый завод, 1967-1981 Марки советского фарфора, фаянса и майолики / [Насонова И. С., Насонов С. М., Гольский И. А., Дворкин Г. Л.] образец марки: http://www.antique-salon.ru/forum/index.ph...%E2%F1%EA%E8%E9 http://www.antique-salon.ru/forum/index.ph...%E2%F1%EA%E8%E9

Похоже на Katzhьtte (Thuringia): http://www.porcelainmarksandmore.com/thuri...huette_1/00.php

Встретил комментарий в теме - http://www.antique-salon.ru/forum/index.ph...%EC%E0%ED%E8%FF Katjucha про похожую марку сказала что, это Германия, Rodach, Max Roesler Porzellanfabrik. 1894-1925 г. Посмотрел на http://www.porcelainmarksandmore.com/bavaria/rodach_1/00.php - и порадовался. Спасибо, Katjucha

Этот предмет может быть и сахарницей. Вот например: http://in-lavka.ru/catalog/view/161 и предмет уж точно не советского периода

Примного благодарен

Сервиз, видимо, выпущен после 1993 года - посмотрите следующий материал: http://www.collectorscircle.com/bohemian/p...ble1.html#cesky

Подскажите пожалуйста производителя данной тарелки. Извиняюсь за качество фото - под рукой оказался только сканер...

На форуме в разделе эл.каталога есть тема по этому заводу ? Значит нужно открыть данную тему...

Думается, что возможен и такой вариант расшифровки аббревиатуры: МРПК - Махарадзевский райпромкомбинат Грузинская ССР, г. Махарадзе (название г. Озургети в 1934-1989 гг.)

Опубликованные мной подсвечник (?) и кувшин из одного дома - пожилая дама подарила их музею. На обоих предметах следы и выходы старого коричневого клея - так что в их подлинности сомневаться не приходится.

Это кувшин

Высота - около 20 см

nika167, огромное спасибо за фото кувшина с крышкой!!!

Господа, кто-нибудь видел подобный кувшин с крышкой? Коллега меня смутила - сказала, что должна быть крышка, под которую под краем есть уступ... Тему посвящённую аналогам смотрел: http://www.antique-salon.ru/forum/index.ph...%EF%F3%E3%E0%E9

Может кто-нибудь знает для чего служили ёмкости? Мне в голову пришла только мысль о подсвечнике: свечник - корзина на голове, корыто на подставе - для спичек. Но корзина на голове овальная...

Подвожу для себя итоги года. Хочется вспомнить великолепную выставку фарфора в стиле Ампир: http://mon-golskij.livejournal.com/1958.html http://mon-golskij.livejournal.com/1372.html http://mon-golskij.livejournal.com/4018.html