«12 стульев из дворца, или В поисках сокровищ русской аристократии»

[vanechka]

21 декабря 2016 года в Омском областном музее изобразительных искусств имени М. А. Врубеля в Генерал-губернаторском дворце состоялось открытие выставки «12 стульев из дворца, или В поисках сокровищ русской аристократии». В апреле 2016 года проект стал победителем XIII грантового конкурса «Меняющийся музей в меняющемся мире» Благотворительного фонда В. Потанина в номинации «Музейный дизайн». Так наше желание меняться нашло экспертную и материальную поддержку на 1 миллион рублей. Был дан старт реализации выставочного проекта, направленного на создание нового образа Генерал-губернаторского дворца – придания величия памятнику истории и культуры за счёт размещения в нём дворцового искусства в современном прочтении и под руководством омского концептуального художника, известного во всём мире транслятора сибирской идентичности и иронического взгляда на повседневную жизнь – Дамира Муратова. Свою роль в работе над новой экспозицией он определил как «художник-оформитель» – «не дизайнер». Подобно тому, как художник книги создаёт иллюстрации к литературному тексту, так и Дамир Муратов «проиллюстрировал» своими работами-цитатами и памятными фирменными сувенирами текст музейной выставки с заданной сюжетной линией романа «12 стульев» И. Ильфа и Е. Петрова. Принципиальным при этом стал выбор техники исполнения – ручное рисование эскизов карандашом и кистью – как возврат к подлинному и настоящему – музейные залы обязывают!
В год 300-летия Омска и в день рождения Омского областного музея изобразительных искусств имени М. А. Врубеля в Генерал-губернаторском дворце торжественно открылась новая экспозиция, метафорически отзывающаяся на актуальные вопросы: «Что такое музей?», музей изобразительных искусств?» Ответы помог эффектно и общедоступно представить роман И. Ильфа и Е. Петрова «12 стульев» – как таковое, сатирическое произведение о формировании советских музеев путём конфискации крупнейших собраний искусства.
Роман также помог приоткрыть тайну притягательности работы сотрудников музея. Они занимаются «поиском сокровищ», но идут по пути Бендера наоборот: уже имея стул, ищут информацию о нём и весь гарнитур. Но выставка не только о стульях. Популярно-тематическая экспозиция рассказывает почти детективные истории о национализации и обезличивании знаменитых дореволюционных коллекций и обстановке богатейших дворцов Петербурга и Москвы, создании Государственного музейного фонда и распределении сокровищ по всему Советскому Союзу, сохранении и реставрации памятников культуры и возвращении добрых имён их владельцам.
Выставка «12 стульев из дворца, или В поисках сокровищ русской аристократии» является продолжением и расширением большого кураторского проекта «Неизвестные сокровища Романовых. 400-летию венценосной династии посвящается» хранителя коллекции зарубежной живописи Елены Михайловны Реутовой и главного хранителя Анны Евгеньевны Чернявской, членов творческой группы старшего научного сотрудника фонда керамики и стекла Ивана Александровича Гольского и хранителя фонда декоративно-прикладного искусства Игоря Анатольевича Глазова. В марте 2013 года в главном Врубелевском корпусе музея вместо постоянной научной экспозиции по истории развития русской живописи была открыта тематическая выставка произведений искусства из коллекций представителей Императорского дома Романовых и художественные предметы из обстановки дворцовых интерьеров. Были представлены экспонаты, атрибуция и реставрация которых осуществлялась творческим коллективом музея в процессе пятилетней подготовки выставочного проекта.
Произведения, являющиеся гордостью омского собрания, активно пропагандируемые и потому в основном давно известные своей художественной ценностью профессиональному сообществу и жителям Омска, впервые громко заявили о своём дворцовом происхождении и личных вкусах собирателей. Назвав выставку «Неизвестные сокровища» и показав не только новые, но давно и многажды виденные экспонаты, кураторы специально акцентировали внимание зрителя на часто упоминаемых в музеях «сокровищах» и «шедеврах». Хотелось, чтобы всем стало ясно – «вы не узнаете, что является шедевром, пока вам не объяснят». Почти каждый экспонат, хранящийся в музее, содержит в себе большое количество информации. Явной она становится только в результате исследования. Выставка поясняла – в чём состоит работа музейного научного сотрудника, в чём её прелесть: мы каждый день понемногу изучаем экспонаты, влюбляемся в отдельные из них, углубляемся в их собственную и владельческую биографию, постепенно они становятся драгоценными для нас, а после просветительской деятельности, и всеобщими сокровищами.
Однако тогда в 2013 году в экспозицию вышли из хранилищ не все шедевры – залы физически не смогли вместить полного комплекса предметов. Да и любоваться этими сокровищами посетители музея могли только половину года – выставка подошла к концу и экспонаты снова вернулись в запасники. Тем не менее, стало ясно – мы увидели альтернативную экспозицию. Тогда же и появилась мысль о возможном долгосрочном показе подобного, но нового тематического выставочного проекта во втором корпусе музея – Дворце Генерал-губернатора Западной Сибири и Степного Края.
Экспозиция Генерал-губернаторского дворца – это шесть камерных залов, расположенных анфиладой на втором этаже. Пространство сравнительно небольшое. Снова нужно было выбирать только наиболее ценные и интересные экспонаты – сокровища. В честь празднования 300-летия Омска последний зал решили посвятить городу и сделать сменным. Так мы сможем показать больше экспонатов и с их помощью проанализировать важные исторические события. Сделать это интересно и увлекательно нам помог роман «12 стульев». И нужно подчеркнуть, его сюжетная линия не случайна музею. Во-первых, во всех экскурсиях и рассказах об одном из главных экспонатов омского музея Тронном кресле последней императрицы Александры Фёдоровны, сотрудники обязательно указывают на Г-образный надрез на его сидении – как следствие поиска сокровищ и как пример охватившей страну в 1920-е годы мании поиска кладов и тайников с драгоценностями. А во-вторых, хранитель музейной коллекции керамики и стекла Людмила Романовна Ведерникова с первого знакомства в 2009 году и восхищения композицией Галы Соркиной «12 стульев» всех окружающих уговаривала что-то придумать, чтобы показать шедевр фарфоровой скульптуры омскому зрителю и гостям города. И это сработало. Именно композиция Галы Соркиной вдохновила на предложение и разработку темы выставки.

post-2212-1488631570_thumb.jpg

[vanechka]

«Сокровище осталось, оно было сохранено и
даже увеличилось. Его можно было потрогать
руками, но нельзя было унести. Оно перешло
на службу другим людям»

 

Роман И. Ильфа и Е. Петрова «12 стульев»

 

Поводом к созданию в фарфоре «12 стульев» по роману И. Ильфа и Е. Петрова послужило трогательное предложение скульптора Дулёвского фарфорового завода, дорогого мне человека – Асты Давыдовны Бржезицкой. Это была её давнишняя мечта – «здесь было всё»: сюжет романа, яркие персонажи в вихре событий и времени, которое она застала, помнила, –удачно ложились на одну из главных тем в её творчестве – литературную.
Я погрузилась в работу.
Мы перезванивались, делились задумками, переписывались, пересылали эскизы... Работа по сути только начиналась, когда ушла Аста Давыдовна. Невосполнимая утрата...
Я должна была продолжить этот проект.
У меня было своё видение композиции. У каждого стула гарнитура мадам Петуховой есть свой временный хозяин. Это двенадцать отдельных скульптур, которые, в свою очередь, тоже составляют «гарнитур» образов, характеров их владельцев.
Ни одна работа не шла у меня так трудно и так долго.
Я много раз заново перелепливала, переснимала гипсовые формы, добивалась цельности композиции, характерной выразительности пластики героев, ввела в роспись авторский текст, своя роль отводилась и самим стульям из гарнитура, которые в зависимости от обстоятельств и ситуаций, в которых оказывались их временные владельцы, также игриво преображались. И всё это время работы мысленно советовалась с Астой.
И вот наступил день, когда я расставила фигурки вдоль длинного стола у окна и увидела, говоря словами Асты, что это «смотрится», «вяжется», «компонуется».
...Работа закончена. Опубликована. Давно живёт своей жизнью.

 

Теперь же мне приятно узнать, что в Омском областном музее изобразительных искусств имени М. А. Врубеля предстоит открытие масштабного выставочного проекта под названием «12 стульев из дворца, или В поисках сокровищ русской аристократии».
Для этой замечательной выставки я выполнила несколько скульптур из своей композиции и буду рада преподнести их в дар Омскому Музею ко Дню Рождения и к юбилейной дате года – 300-летию основания города Омска.

 

Гала Соркина.
США. Бостон. 2016

 

Скульптура «Эллочка Щукина»
Скульптура «Свадебный танец Мадам Грицацуевой и товарища Бендера»
по роману И. Ильфа и Е. Петрова «12 стульев»
Гала Соркина
США. Бостон. 2016
Фарфор, надглазурная полихромная роспись
Дар автора к 300-летию Омска и дню рождения Музея имени М. А. Врубеля

post-2212-1488631702_thumb.jpg

post-2212-1488631710_thumb.jpg

post-2212-1488631717_thumb.jpg

post-2212-1488631725_thumb.jpg

[vanechka]

На выставке представлено около четырёхсот экспонатов. В данный момент фотографии с комментариями к шестидесяти экспонатам опубликованы на портале мобильных гидов: https://izi.travel/ru/aabd-vystavka-12-stul...ptura-pagoda/ru

 

Страницы проекта в социальных сетях:
https://www.facebook.com/VrubelMuseum/
http://vk.com/vrubelmuseum

Изменено 4 Марта 2017 пользователем vanechka

[vanechka]

Благодаря деятельной активности основателя Омского областного музея изобразительных искусств имени М. А. Врубеля и первого его директора Фёдора Мелёхина - искусство принадлежавшее народу Москвы и Ленинграда, частично переместилось в Омск, а теперь демонстрируется на выставке «12 стульев из дворца, или В поисках сокровищ русской аристократии». Лозунг «Искусство принадлежит народу, народу Москвы и Санкт-Петербурга» сформулирован и воплощён художником-оформителем проекта Дамиром Муратовым.Он подчёркивает, что образцы высокого искусства сосредоточены в столицах, но Омску, горожанам и его гостям повезло - возможностью знакомится с шедеврами в живую.

 

Обзор СМИ:

 

Канал Культура - Выставка "12 стульев из дворца" рассказывает о первых советских художественных музея - http://tvkultura.ru/article/show/article_id/163929/

 

Живейший репортаж корреспондента генерального информационного партнёра проекта - 12 канала - Владимира Мутовкина в прямом включении с открытия выставки http://gtrk-omsk.ru/news/223008/

 

В музее имени Врубеля проходит выставка по мотивам романа Ильфа и Петрова «12 стульев» http://antenna7.ru/events/18641

 

"Иван Гольский: «Мы рады, когда люди фотографируются в нашем музее»" http://mc.bk55.ru/news/article/12600/

 

Открытие выставки «12 стульев из дворца, или В поисках сокровищ русской аристократии» вошло в рейтинг главных событий 2016 года по версии Информационного агентства «СуперОмск»
http://superomsk.ru/news/42938-vjux_i_god_..._i_otlichilis_/

 

12 стульев Остапа Бендера, или Омичей приглашают в обновленный Генерал-губернаторский дворец: http://superomsk.ru/news/42731-12_stulev_i...sk_sobrav_bess/

 

В омском музее демонстрируют 12 стульев и найденные в запасниках бриллианты: http://omskregion.info/news/47209-v_omskom...lev_i_naydenne/

 

Остап Бендер и сокровища аристократии. Новая выставка в музее имени Врубеля: http://www.omsk.aif.ru/culture/ostap_bende..._imeni_vrubelya

 

Омичам предстоит провести два года в поисках сокровищ: http://kvnews.ru/news-feed/omicham-predsto...kah-sokrovishch

 

Омская «Купальщица» снова выходит в свет: http://www.om1.ru/afisha/news/100452/

post-2212-1488633126_thumb.jpg

[vanechka]

Первый зал «Брак по расчету» преимущественно посвящён коллекции князей Юсуповых, в лучшие годы вызывавшей зависть даже у российских императоров, а после Октябрьской революции 1917 года во многом обогатившей собрание Эрмитажа. В этом зале представлены произведения искусства, охарактеризованные спасавшими их специалистами Государственного музейного фонда как «Достояние Республики».
Именно этот первый зал отвечает на вопрос «Что такое музей?» Экспонаты наглядно представляют историю создания Омского музея изобразительных искусств имени М. А. Врубеля. Его основатель и первый директор Фёдор Васильевич Мелёхин быстро среагировал на перераспределение национализированных произведений искусства и сумел всего лишь за год организовать из художественного отдела Краевого музея самостоятельную Картинную галерею. Причём, именно его личное видение определило, «каким быть новому музею». Он стремился создать «кабинет редкостей» в Сибири, «где художественных запросов у масс почти ещё не существует, где только что начинается работа по эстетическому воспитанию, там особенно необходимо стимулировать таковые запросы импозантностью коллекций, допуская иногда ради этого между подлинниками и подделку, если она красива, близка к подлиннику и может импонировать массе своей декоративностью» (из письма Ф. В. Мелёхина).
Таким образом, задача этого зала представить профессию музейного хранителя. Экспонаты, представленные в этом разделе путеводителя по выставке, объединены по принципу «кунст-камеры» – особой ценности и редкости.

 

Витрина № 1
Тарелка из «Арабескового» сервиза
Франция. Севр. Королевская фарфоровая мануфактура. 1792–1794
Фарфор, надглазурная полихромная роспись, золочение
Поступление: 1927, Ленинград, Государственный музейный фонд

 

Ваза «Птичья клетка»
Япония. Арита. 1690–1730
Фарфор, подглазурная роспись кобальтом; холодная полихромная роспись по черепку, золочение; реконструкция – металл; бумага
Поступление: 1928, Ленинград, Государственный музейный фонд;
ранее – собрание почётного потомственного гражданина, купца I гильдии Г.Г.Елисеева – Васильевский остров, Биржевая линия, 14»

 

Витрина № 2
Канделябры
Англия. Бронза Франция(?). Последняя четверть XVIII века
Флюорит, бронза; резьба, шлифовка, полировка, литье, чеканка, золочение
Поступление: 1928, Ленинград, Государственный музейный фонд; ранее – собрание князей Юсуповых

 

Скульптура «Пагода»
Германия. Людвигсбург
Фарфоровая мануфактура герцога Карла Вюртембергского. 1790-е (?)
Модель: Иоганн Кендлер (1706–1775)
Фарфор, надглазурная полихромная роспись, золочение; металл
Поступление: 1927, Ленинград, Государственный музейный фонд; ранее – собрание князей Юсуповых

 

Предметы из сервиза «Дюлонг»
Германия. Мейсен. Королевская фарфоровая мануфактура. 1850–1890-е
Фарфор, рельеф, надглазурная полихромная роспись, золочение
Поступление: 1927, Ленинград, Государственный музейный фонд; ранее – собрание князей Юсуповых

 

Витрина № 3
Стенник
Богемия (?). 1750-е
Зеркальное стекло, матовая гравировка; дерево, резьба, левкас, золочение
Поступление: 1927, Ленинград, Государственный музейный фонд

 

Канделябры
Франция. 1830–1860-е
Бронза; литье, чеканка, золочение
Поступление: 1925, Ленинград, Государственный музейный фонд

 

Тарелки из «Юсуповского» сервиза
Россия. Петербург. Императорский фарфоровый завод. 1820
Живопись – по гравюре Жака Свебаха (1769–1823)
Фарфор, надглазурное крытьё, надглазурная полихромная роспись, золочение
Поступление: 1927, Ленинград, Государственный музейный фонд; ранее – собрание князей Юсуповых

 

Чашки с блюдцами
Россия. Московская губерния. Имение «Архангельское»
Живописная мастерская князя Н.Б. Юсупова.1815–1830-е
Фарфор, надглазурное крытьё, надглазурная полихромная роспись, золочение
Поступление: 1928, Ленинград, Государственный музейный фонд; ранее – собрание князей Юсуповых

 

Витрины №4-5
Ваза-канделябр
Япония. Хидзен (?). 1790-е
Фарфор, подглазурная и надглазурная полихромная роспись, золочение; бронза (европейская работа).
Поступление: 1927, Ленинград, Государственный музейный фонд; ранее – собрание князей Шереметвых

post-2212-1488635610_thumb.jpg

post-2212-1488635618_thumb.jpg

post-2212-1488635625_thumb.jpg

post-2212-1488635635_thumb.jpg

post-2212-1488635644_thumb.jpg

post-2212-1488635655_thumb.jpg

post-2212-1488635663_thumb.jpg

post-2212-1488635669_thumb.jpg

Изменено 4 Марта 2017 пользователем vanechka

[vanechka]

Второй зал «Контора пишет» представляет, прежде всего, живописную коллекцию канцлера А. М. Горчакова, а также документы, находящиеся в свободном доступе и открытые для самостоятельного изучения. В зале каждый может сесть за стол архивариуса, полистать описи национализированных коллекций и увидеть «ордера» на распределение сокровищ. Архивные документы содержат не только исторические сведения, но и эмоциональные переживания. Этими чувствами хочется поделиться. Также для ознакомления на стол положены книги и альбомы по истории музея и дворца.
По сценарной лини романа «12 стульев» в этом зале зритель попадает к архивариусу Варфоломею Коробейникову и находит ордера на распределение предметов мебельного гарнитура по городам Советского Союза. Таким образом, второй зал рассказывает о профессии научного сотрудника музея – историка и искусствоведа по образованию, работающего с архивными документами с целью выяснения «биографий» предметов и их владельцев. Экспонаты, представленные в этом разделе путеводителя по выставке, объединены по принципу «дополненной реальности» архивными документами.

 

Витрина №1
Вазы
Россия. Петербург. Завод Филиппа Батенина. 1830-е
Фарфор, надглазурное крытьё, надглазурная полихромная роспись, золочение, цировка
Поступление: 1927, Ленинград, Государственный музейный фонд

 

Судок. Чашка с блюдцем
Франция. Париж. 1810–1820-е
Фарфор, надглазурное крытьё, надглазурная полихромная роспись, золочение, цировка
Поступление: 1925, Москва, Государственный музейный фонд

 

Чашка с блюдцем (с коричневым крытьём)
Франция. Париж. Мануфактура твёрдого фарфора Даготи. 1816–1820
Фарфор, надглазурное крытьё, надглазурная полихромная роспись, золочение
Поступление: 1924, Москва, Государственный музейный фонд

 

Тарелки десертные с живописными копиями
Пьер Делорм. «Геро и Леандр». 1814
Ян Стен. «Мнимая больная». 1665
Адриан Брауэр. «Хам и служанка таверны». 1630-е
(Сцена с шарманщиком не определена)
Франция. Париж. Фабрика Марка Шольшера.1810–1820-е
Фарфор, надглазурная полихромная роспись, золочение, цировка
Поступление: 1925, Ленинград, Государственный музейный фонд; собрание № 665: склад на Нарышкинской половине Зимнего дворца

 

Витрина №2
Ваза
Россия. Петербург. Императорский фарфоровый завод. 1880-е
Фарфор, рельеф, подглазурное крытьё, роспись золотом; бронза
Поступление: 1928, Ленинград, Государственный музейный фонд; ранее – в собрании Каменноостровского дворца, Петербург

 

Витрина №3
Часы «Лира»
Франция. Париж. 1880–1890-е
Часовая мастерская Ленуар. Фирма часовых механизмов «А. Мужен»
Мрамор, бронза, эмаль; резьба, полировка, литьё, чеканка, золочение
Поступление: 1925, Ленинград, Государственный музейный фонд; ранее – в собрании графа А.Д. Шереметевых

post-2212-1488636811_thumb.jpg

post-2212-1488636821_thumb.jpg

post-2212-1488636829_thumb.jpg

post-2212-1488636836_thumb.jpg

post-2212-1488636843_thumb.jpg

post-2212-1488636851_thumb.jpg

post-2212-1488636858_thumb.jpg

[vanechka]

Третий зал «Богатство, бьющее через край» даёт возможность зрителю увидеть и оценить масштаб распространенности вкусов Эллочки-людоедки. На примерах подделок, подражаний и копий, обеспечивающих вечные потребности людей в статусных вещах музей ставит перед зрителем проблему выбора – быть или казаться? Здесь поднимается вопрос о коммерческой оценке предмета искусства и зритель может ознакомиться с каталогами всемирно известных аукционных домов.
По сценарной лини романа «12 стульев» зритель попадет в «будуар Эллочки-людоедки». Третий зал рассказывает о профессии музейного эксперта и проблемах атрибуций неизвестных и анонимных произведений. Экспонаты, представленные в этом разделе путеводителя по выставке, объединены по принципу «открытий» – определений характера памятника.

 

Витрина №1
Туалетный набор
с монограммой графини Надежды Богарне, супруги князя Николая Максимилиановича Романовского, герцога Лейхтенбергского, графа Богарне
Франция. Париж. Мастерская Поля Бло по росписи фарфора. 1879 (?)
Фарфор, надглазурное крытьё, надглазурная полихромная роспись, золочение
Поступление: 1927, Ленинград, Государственный музейный фонд; ранее – в собрании герцога Николая Николаевича Лейхтенбергского

 

Витрина №2
Вазы
Франция. Париж. Мануфактура Эжена Клауса. Подражание Севру. 1880-е
Фарфор, подглазурное крытьё кобальтом, надглазурная полихромная роспись, золочение по пасте; бронза
Поступление: 1927, Москва, Государственный музейный фонд; ранее – в собрании Прохоровых

 

Скульптурная композиция
Германия. Тюрингия. Ильменау. Фабрика Голуба и Хофмана. 1900-е
Модель: Сигизмунд Вернекинк (1872–1921)
Фарфор, лепка, без росписи
Поступление: 1989, закупка

 

Тарелка с портретом герцогини де Монпансье – Анны Марии Луизы Орлеанской (1627–1693), племянницы французского короля Людовика XIII
Тарелка с портретом герцогини Гортензии Манчини (1646–1699) фаворитки французского короля Людовика XIV и английского короля Карла II.
Маслёнка с портретом герцогини де Фонтанж – Марии-Анжелики де Скорай де Руссиль (1661–1681), фаворитки французского короля Людовика XIV
Чашка с блюдцем с портретом , герцогиня де Лонгвиль – Анны Женевьевы де Бурбон-Конде (1619–1679)
Франция. 1850–1870-е
Фарфор «ювелирный», надглазурное крытьё, надглазурная полихромная роспись, эмали, золочение
Поступление: 1927, Ленинград, Государственный музейный фонд

 

Витрина №3
Стол туалетный со столешницей-блюдом
Китай. Россия. 1800–1850-е
Фарфор, надглазурная полихромная роспись; бронза
Поступление: 1928, Ленинград, Государственного музейного фонда; ранее – в собрании великого князя Никола Николаевича младшего

 

Открыто

 

Зеркало
Германия. 1850–1890-е (?)
Фарфор, роспись, золочение; дерево, бронза, зеркальное стекло
Поступление: 1927, Москва, Государственный музейный фонд; ранее – в собрании великого князя Никола Николаевича младшего

 

Жардиньер
Россия. Петербург. Императорский фарфоровый завод. 1845–1855 (?)
Фарфор, надглазурное крытьё, надглазурная полихромная роспись, золочение; бронза
Поступление: 1928, Ленинград, Государственный музейный фонд; ранее – в собрании графини Софьи Алексеевны Бобринской, в первом браке княгини Долгоруковой, во втором браке княгини Волконской (1887–1949)

 

Вазы
Франция. Париж. Мануфактура Эжена Клауса. Подражание Севру. 1880-е
Фарфор, подглазурное крытьё кобальтом, надглазурная полихромная роспись, золочение по пасте; бронза
Поступление: 1925, Ленинград, Государственный музейный фонд

 

Канделябры
Россия. Петербург. Императорский стеклянный завод (?). 1836
Бронзолитейная мастерская Ивана Дипнера (?)
Подписи внутри на деревянной прокладке от руки чернилами:
Т. Миллеръ Ст. Петербургъ Марта 26-го дня 1836-го года;
T. Mьller St Petersburg d. 26-t Mart 1836
Хрусталь бесцветный, шлифование, алмазная грань; золоченая бронза
Поступление: 1927, Ленинград, Государственный музейный фонд; ранее – в собрании принцессы Е. Г. Саксен-Альтенбургской, Петербург

post-2212-1488637763_thumb.jpg

post-2212-1488637774_thumb.jpg

post-2212-1488637781_thumb.jpg

post-2212-1488637789_thumb.jpg

post-2212-1488637797_thumb.jpg

post-2212-1488637804_thumb.jpg

post-2212-1488637813_thumb.jpg

post-2212-1488637820_thumb.jpg

Изменено 4 Марта 2017 пользователем vanechka

[vanechka]

Четвертый зал «По долгу службы» рассказывает какие стулья вскрывали музейные реставраторы, и что они там нашли, какие секреты хранит музейный шкаф, и ко всем ли замкам музейные специалисты изготовили ключи-отмычки? Зрителю в зале представляются предметы, находящиеся в процессе реставрации, отчётные реставрационные фото-документы, позволяющие заглянуть внутрь музейного экспоната, и тем самым, представляется возможность осознать – почему на музейном стуле нельзя сидеть? из музейной чашки нельзя пить? а в музейную вазу нельзя ставить цветы?
По сценарной лини романа «12 стульев» зритель попадет в «Музей мебельного мастерства». Четвертый зал представляет профессию музейного реставратора. Здесь демонстрируются прошедшие комплексную реставрацию предметы мебельного гарнитура фирмы братьев Гамбс, поступившие в Омск из Мраморного дворца Петербурга. Экспонаты, представленные в этом разделе путеводителя по выставке, объединены по принципу «дворцового искусства» императорский семьи Романовых.

 

Витрина №1
Предметы из столового сервиза Ново-Михайловского дворца
Россия. Петербург. Императорский фарфоровый завод. 1857–1862 (?)
Фарфор, надглазурное крытьё, надглазурная полихромная роспись, золочение, цировка
Поступление: 1927, 1928, Ленинград, Государственный музейный фонд

 

Ваза
Россия. Петербург. Императорский фарфоровый завод. 1860-е
Фарфор, надглазурное крытьё, надглазурная полихромная роспись, золочение, цировка; бронза
Поступление: 1928, Ленинград, Государственный музейный фонд;
ранее – в собрании Ново-Михайловского дворца, Петербург

 

Скульптуры «Продавец рыбы» и «Продавщица цветов»
Россия. Петербург. Императорский фарфоровый завод. 1850-е
Модель: Август Шпис (1817–1904)
Бисквит, лепка
Поступление: 1927, Ленинград, Государственный музейный фонд;
ранее – в собрании Ново-Михайловского дворца, Петербург

 

Витрина №2
Предметы из десертного сервиза Ново-Михайловского дворца
Россия. Петербург. Императорский фарфоровый завод. 1857–1862 (?)
Бронзолитейная фабрика Феликса Шопена (?)
По проекту Вивана Босе, использовавшего модели фарфоровых форм «Пейр» 1844 года, созданных на Королевской фарфоровой мануфактуре в Севре, Жюлем-Контсантом Пейром и модели бронзовых форм 1830-х годов, фирмы Пьера-Филиппа Томира
Фарфор, надглазурное крытьё, надглазурная полихромная роспись, золочение, цировка;бронза, чеканка, золочение
Поступление: 1927, 1928, Ленинград, Государственный музейный фонд

 

Вазы в Поднесение к Рождеству императрице Марии Александровне
Россия. Петербург. Императорский фарфоровый завод. 1861
Живописцы Андрей Кирсанов, Фёдор Тарачков, Фёдор Красовский
Фарфор, надглазурное крытьё, надглазурная полихромная роспись, золочение, цировка
Поступление: 1924, Ленинград, Государственный музейный фонд

 

Витрина №3
Канделябр
Россия. Петербург. Императорский фарфоровый завод. 1870-е
Модель: Август Шпис (1817–1904)
Фарфор, надглазурная полихромная роспись, золочение; бронза
Поступление: 1927, Ленинград, Государственный музейный фонд;
ранее – в собрании Ново-Михайловского дворца, Петербург

post-2212-1488638848_thumb.jpg

post-2212-1488638861_thumb.jpg

post-2212-1488638870_thumb.jpg

post-2212-1488638880_thumb.jpg

post-2212-1488638889_thumb.jpg

post-2212-1488638897_thumb.jpg

post-2212-1488638904_thumb.jpg

post-2212-1488638912_thumb.jpg

[vanechka]

В пятом зале «Клубный стул» посетитель сможет узнать, какие экспонаты можно считать «бриллиантами» омской коллекции. Инкогнито сбереженные в Сибири императорские коллекции раскроют теперь свои тайны. Экспонаты, представленные в этом разделе путеводителя по выставке, объединены по принципу «самых-самых» – прославленным экспонатов Музея имени М. А. Врубеля.
Пятый зал представляет профессию музейного экскурсовода. Здесь посетитель музея должен уяснить – «вы не узнаете, что является шедевром, пока вам не объяснят». Почти каждый экспонат, хранящийся в музее, содержит в себе большое количество информации. Явной она становится только в результате исследования. Выставка поясняет, в чем состоит работа научного сотрудника, хранителя, педагога, гида и в чём её прелесть. Мы каждый день понемногу изучаем экспонаты, влюбляемся в некоторые из них, углубляемся в их собственную и владельческую биографию… Постепенно они становятся драгоценными для нас, а после просветительской деятельности приобретают статус всеобщих сокровищ.

 

Витрина №1
Вазы
Россия. Екатеринбургская гранильная фабрика. 1809–1810
Под руководством В.О. Коковина (1760–1818)
Бронза. Бронзолитейная казенная фабрика по модели П. Ажи
Калканская яшма, бронза, резьба, литье, чеканка, полировка, золочение
Поступление: 1928, Ленинград, Государственный музейный фонд; ранее – в собрании Зимнего дворца, Петербург

 

Ваза
Россия. Екатеринбургская гранильная фабрика. 1815
Я. В. Коковин
Калканская яшма; резьба, шлифовка
Поступление: 1927, Ленинград, Государственный музейный фонд; ранее – в собрании Зимнего дворца, Петербург

 

Тарелка десертная. 1817–1823
Германия. Берлин. Королевская фарфоровая мануфактура
Живопись: по гравюре Йохана Кляйна (1792–1875)
«Венгерский обоз» («Венгерская смена конной судовой тяги»). 1812
Фарфор, надглазурная полихромная роспись, золочение, цировка
Поступление: 1927, Ленинград, Государственный музейный фонд

 

Тарелка десертная
Франция. Париж. Фабрика Марка Шольшера.1810–1820-е
Фарфор, надглазурная полихромная роспись, золочение, цировка
Поступление: 1928, Ленинград, Государственный музейный фонд

 

Витрина №2
Тарелка декоративная «Автопортрет на фоне палитры»
Гала Соркина
США. Бостон. 2011
Фарфор, надглазурная полихромная роспись
Дар автора к 300-летию Омска и дню рождения Музея имени М. А. Врубеля

 

Скульптура «Эллочка Щукина»
Скульптура «Свадебный танец Мадам Грицацуевой и товарища Бендера»
по роману И. Ильфа и Е. Петрова «12 стульев»
Гала Соркина
США. Бостон. 2016
Фарфор, надглазурная полихромная роспись
Дар автора к 300-летию Омска и дню рождения Музея имени М. А. Врубеля

 

Витрина №3
Ваза «Вода» из серии «Четыре стихии»
Германия. Саксония. Мейсен. Королевская фарфоровая мануфактура. 1850-е
Модель: 1747–1748, Иоганн Кендлер (1706–1775)
Конец XIX (по модели И.И. Кендлера 1747-1748)
Фарфор, лепка, надглазурная полихромная роспись, золочение
Поступление: 1928, Ленинград, Государственный музейный фонд

 

Скульптура «Русская борзая»
Германия. Саксония. Мейсен. Королевская фарфоровая мануфактура. 1870-е
Модель: 1766, Иоганн Кендлер (1706–1775)
Фарфор, лепка, надглазурная полихромная роспись, золочение
Поступление: 1928, Ленинград, Государственный музейный фонд

 

Корзина
Германия. Саксония. Мейсен. Королевская фарфоровая мануфактура. 1850-е
Фарфор, лепка, надглазурная полихромная роспись, золочение
Поступление: 1927, Ленинград, Государственный музейный фонд

 

Миска
Германия. Саксония. Мейсен. Королевская фарфоровая мануфактура. 1840-е
Фарфор, надглазурная полихромная роспись, золочение
Поступление: 1925, Ленинград, Государственного музейного фонда

 

Миска для охотничьего рагу «Золотой фазан»
Германия. Подражание Мейсену. 1890-е (?)
Фарфор, надглазурная полихромная роспись
Поступление: 1927, Ленинград, Государственный музейный фонд

 

Витрина №4
Вазы-канделябры
Франция. Кальвадос. Бойё. Фарфоровая мануфактура Ланглуа. 1840-е
Фарфор, подглазурная и надглазурная полихромная роспись, золочение
Поступление: 1928, Ленинград, Государственный музейный фонд

 

Витрины № 5-6
Вазы-канделябры
Китай. Кантон. 1860–1870
Фарфор, надглазурная полихромная роспись, эмали, золочение; бронза
Поступление: 1927, Ленинград, Государственный музейный фонд

post-2212-1488640282_thumb.jpg

post-2212-1488640292_thumb.jpg

post-2212-1488640314_thumb.jpg

post-2212-1488640321_thumb.jpg

post-2212-1488640329_thumb.jpg

post-2212-1488640338_thumb.jpg

post-2212-1488640347_thumb.jpg

post-2212-1488640356_thumb.jpg

post-2212-1488640365_thumb.jpg

post-2212-1488640374_thumb.jpg

post-2212-1488640381_thumb.jpg

post-2212-1488640388_thumb.jpg

post-2212-1488640396_thumb.jpg

[vanechka]

Шестой зал «Союз меча и орала» посвящён Омску и провозглашению его «Третьей столицей» при верховном правителе России А. В. Колчаке. Экспонаты, представленные в этом разделе путеводителя по выставке, рассказывают об омских дореволюционных собраниях искусства, коллекционерах и их судьбах. Этот зал представляет профессию краеведа.
В честь празднования 300-летия Омска последний зал было решено посвятить городу и сделать в нём сменную экспозицию. Так стане возможным показать больше предметов и с их помощью проанализировать важные исторические события.
В зале представлены предметы из омских коллекций, завещанных и переданных в дар городу. Прежде всего, это собрания восточного искусства. Впервые после реставрации демонстрируются два вышитых китайские панно в бархатных рамах, поступивших в музей от Павла Васильевича Вологодского, председателя Совета министров при верховном правителе России адмирале Александре Васильевиче Колчаке. Выставлены иранские предметы чеканенного металла из коллекции Владислава Владиславовича Едличко, старшего председателя омской судебной палаты, тайного советника, мецената и учредителя «Омского общества художников и любителей изящных искусств Степного края». Коллекция китайских ваз позволяет рассказать о собирательской работе Западно-Сибирского отделения Императорского Русского географического общества. Также в зале впервые единым комплексом демонстрируются предметы из упраздненного в 1932 году Художественно-промышленного техникума имени М. А. Врубеля.

 

Вазы. Блюда
Декор: «Фарфор Шанхайского семейства» или «Фарфор Нёня»
Китай. 1870–1910-е
Фарфор, резьба, надглазурное крытьё, надглазурная полихромная роспись, эмали
Поступление: 1924, Омск, Музей Западно-Сибирского отдела Императорского Русского географического общества

 

Ваза-гуань с иероглифом «Двойная радость»
Китай. 1870–1910-е
Фарфор, подглазурная монохромная роспись
Поступление: 1924, Омск, Музей Западно-Сибирского отдела Императорского Русского географического общества

 

Витрина
Ваза в «этрусском вкусе». 1790-е
Россия. Петербург. Императорский стеклянный завод
Стекло бесцветное, молочное, роспись эмалями, золочение
Поступление: 1932, Омск, Музей Художественно-промышленного техникума;
ранее в коллекции Вячеслава Вячеславовича Едличко (1857–1919)

 

Лампа настольная электрическая. 1900-е
Европа
Бронза, литьё, чеканка; стекло цветное, бисер
Поступление: 1932, Омск, Музей Художественно-промышленного техникума

 

Витрина
Художественное стекло из коллекции Евгения Николаевича Журавлёва.
Дар Музею имени М. А. Врубеля в честь 300-летия Омска

post-2212-1488640942_thumb.jpg

post-2212-1488640950_thumb.jpg

post-2212-1488640959_thumb.jpg

post-2212-1488640966_thumb.jpg

post-2212-1488640973_thumb.jpg

post-2212-1488640979_thumb.jpg

[Марина Алексеевна]

БРАВО!!!!

[Марина Алексеевна]

Хороша, как и оригинальная идея, так и её художественное воплощение.
Интересно, как новаторски , я бы сказала, по-революционному, работают искусствоведы с материалом.

[Renault08]

Какая грандиозная, роскошнейшая выставка, какая огромная работа. Большое спасибо!

[natarani]

Замечательная выставка и идея замечательная! Молодцы!

[JLPicard]

Огромное спасибо за репортаж.
Буду смотреть ещё, анализируя и находя знакомые предметы среди экспонатов.
Off top: Фабрика старого Парижа Schoelcher - читается как Шёлхер (одно слово, произносится слитно!!!!)))))

Изменено 4 Марта 2017 пользователем JLPicard