vanechka

Завод Тейхфельда и Астерблюма - г. Влоцлавск, Варшавская губерния, Российская империя. Однако у Тейхфельда и Астерблюма был ещё один завод в той же Варшавской губернии - Варшавский уезд, деревня Прушково - вроде бы использовали другое клеймо, но хотелось всё же рассмотреть клеймо поближе - вдруг есть указание на местонахождение завода... В будущем - не ужимайте так сильно картинки. http://www.antique-salon.ru/forum/index.ph...%F0%E1%EB%FE%EC

Полность согласен с PARKAL - просить помочь в определении по такому изображению - значит не уважать участников форума. Для полноценной атрибуции нужно предоставлять максимум информации! Модератора можно попросить перенести тему в раздел "КОНСУЛЬТАЦИЯ И ОЦЕНКА ФАРФОРА, ФАЯНСА И МАЙОЛИКИ ИМПЕРАТОРСКОГО ФАРФОРОВОГО ЗАВОДА И ЧАСТНЫХ ЗАВОДОВ РОССИИ" - там и обсудим данный фаянс ;)

Скажите, а зачем вазе с прорезным бортом крышка? Для каких целей? Думаю, у 'kostos pervii' две вазы для фруктов и крышка без росписи от миски из Сервиза "ВККН"

Необходимо разместить фото марки и этой вазы. И хочется рассмотреть синий медальон на ножке.

Из коллекции Омского музея

Жду вестей ;)

http://www.antique-salon.ru/forum/index.ph...%F2%E0%E2%EA%E0

Есть ли более подробные сведения о производителе? Vallerysthal. Vallerysthal is another glass house with a complicated history. It all really started in 1836, in Lorraine, as Societe des Verreries Reunies de Plaine de Walsch et Vallerysthal, which became Klenglin et Cie in 1855. The mix of Bohemian and French glass workers created interesting opaline and decorative glass, and in 1870, this area became part of Germany. However most of their sales had been to France, and as they were no longer within the French territory they found it difficult to export their glass to France. One way around this problem was to purchase Portieux which was in Vosges, and whilst the head office was in Vallerysthal, they could export through Portieux. The new name was registered in French and in German, Verreries Reunies de Vallerysthal et Portieux, and Vereingte Glashutten Von Vallerysthal und Portieux. Desire Christian was commissioned to design cameo glass with floral and scenic themes. Sometimes enamel or gilding was added. After the First World War, the company was returned to French rule. They produced a lot of unusual lidded animal and bird bowls, such as hens on baskets and standing cockerels. From the end of the Second World War it had a difficult time. The Vallerysthal factory closed in 1977, reopened in 1986. The Portieux factory joined the French Crystal Company in 1982, but went bankrupt once and then again as Arts from Portieux. It was bought by Groupe Faience Niderviller in 1996. Portieux still makes some hand blown glass ware and glass using old moulds. Vallerysthal remains a trading name. Источник: http://www.stylendesign.co.uk/guidepages/estoz3.html

Приведённое фото трёх ваз свидетельствует о факте изготовления на Императорском фарфоровом заводе на рубеже XIX - ХХ веков белоснежных предметов со сложным рельефным декором. Кудрявцева, например упоминает, что Алексей Ильич Воронихин с 1827 по 1846 год заведовал отделением выделки белых вещей [Кудрявцева Т.В. Русский императорский фарфор. СПб, 2003. С. 250], мода на которые вновь проявляется в правление Александра III. Взгляните на пару ваз из собрания Омского музея с принципиально рельефным декором.

Не поверю - пока не увижу расписанный оригинал из сервиза "ВККН" или "Кремлёвского" ;) Покажите! А до этого буду придерживатся гипотезы, что элемент навершия заимстован. Ещё возможен вариант - крышка может оказаться не родной...

Обсуждаемая ваза имеет марку с указанием года - 1906, а по стилистике тяготеет скорее к неоклассицизму - с акцентом на русскую специфику.

Роспись не подразумевалась - эти вазы хороши своей формой, рельефом, игрой бликов глазури.

Не думаю, что эта ваза из сервиза ВККН. На рубеже XIX - XX веков отмечается третья волна популярности неорусского стиля. В новых вещах используются излюбленные элементы прошлых десятилетий.

Для эпохи Александра III (1881-1894) было характерно изготовление белых ваз с рельефным декором без росписи.

Навершие в виде шлема встречается в свадебном сервизе Великого князя Константина Николаевича с вензелем «ВККН». Модель Фёдора Солнцева. Но на предметах не было рельефа...

Спасибо, нашёл - http://www.antique-salon.ru/forum/index.php?showtopic=20771

Высота - 20,5 см

Ручка купола очень удобная - приятно брать в руки. Я думаю этот предмет предназначался для хранения сыра, т.е. это элемент кухонной обстановки. Его часто не переносили. Для сервировки стола применяли сырную доску.

Диаметр купола - 19,6 см; диаметр поддона - 22,6 см

Состоит из купола и плоского поддона. Думаю что это сырница и зарубежного производства. Продавалась как тортница. Хотя может быть это вообще лабораторная или аптекарская посуда? Высота - 20,1 см

Спасибо, Gella

Надо спросить у Жеки - какую цену он определил своему бульдогу: http://www.antique-salon.ru/forum/index.ph...%E4%EE%E6%EA%E0

Скульптура со сценой прощания работы Фрих-Хара есть и в коллекции Омского музея. Удалось получить от Министерства культуры. Думаю была малая серия - около 20 едениц наверное.

alex-malex, какие номера на ваших бюстах, если они есть?

Скол по носу