lana

Можно стереть мазок, или на стадии прорисовывания контура. А когда контур весь готов, и начинается промазка кистью или заливка пером краской, то всё изделие как паутинка, тронь, и всё нарушишь, а после обжига это тоже видно будет. И живопись Воробья может ещё и можно на самой начальной стадии немного стереть, а потом, в самом разгаре росписи уже ничего не сотрёшь. Когда идёт наслоение красок, или одна рядом с другой, большое многоцветие - то ни о каких стираниях и речи быть не может. Так для надглазурки и существуют промежуточные обжиги. И чем сложнее живопись тем больше обжигов. Что Лана ленимся Понимаю хочется раз и готово))) Нет не ленимся, а высший пилотаж себе доказываем. Лобанкова свои росписи вообще в один обжиг расписывала, уж кого, кого, а её в лени не упрекнёшь..... вот её последняя роспись в один обжиг (диаметр блюда 29 см)

Можно стереть мазок, или на стадии прорисовывания контура. А когда контур весь готов, и начинается промазка кистью или заливка пером краской, то всё изделие как паутинка, тронь, и всё нарушишь, а после обжига это тоже видно будет. И живопись Воробья может ещё и можно на самой начальной стадии немного стереть, а потом, в самом разгаре росписи уже ничего не сотрёшь. Когда идёт наслоение красок, или одна рядом с другой, большое многоцветие - то ни о каких стираниях и речи быть не может.

А приз -пласт

Валера вообще брал домой работу какое-то время. И привозил роспись уже хорошо высушеной. И разводил кобальт на скипидаре. Я расписала только одну подглазурную тарелку- мне не понравилось. По глазурованному и надглазуркой особый кайф для меня!!!

Посмотрела каталоги ЛОЗА. И вспомнила. Валера Байков и Таня Саломатина применяли такую подглазурную технику -расписывали подглазурными красками по глазурованному фарфору. Потом обжигали на обжиг подглазурный, и в результате получался очень чёткий рисунок-кобальтом и другими красками подглазурными. Никакой размытости не было.

БоХат русский язык!!! 'lana' информация от сюда Да очепятька очевидная. А мы за правильный язык здесь тоже спорили. В музеях тоже ошибки в тексте делают. А у меня образные парраллелии и перпендикулярии сразу заассоциировались.... дать меж глаз, под глаз, в бровь или сразу в глаз.... вся эта МЕЖГЛАЗурная, ВГЛАЗурная, ПОДГДГАЗурная и НАДГЛАЗурная роспись и споры бурные о ней......

БоХат русский язык!!!

Я тоже консервиррррую.....

Тут тоже можно поспорить, аукционы как наши так и зарубежные дают атрибуцию по фотографиям ,как я писал только "сырую" и у продавца уже складывается картинка о его предмете. Уважающий себя эксперт конечно гарантий по фотографиям не даёт, но у Вас на форуме я такого уже знаю. Воробей, по краскам пожалуйста даю скудную информацию, специально производителя не называю, по правилам форума реклама запрещена. Добавлю лишь фирма оооочень серьёзная. Выставил плакат на английском языке,который дали в их офисе ,прилагаю к нему спичечный коробок для наглядности размеров. Там же мне сделали распечатку прайса, как видно на одном из них есть краски подглазурные, надглазурные и вглазурные. Лёлик , сегодня открою карты.....как разберусь с делами.... если,что за вчерашний пост сильно не бейте.....устал. Фарфоровые технологии постоянно развиваются (к сожалению не у нас). Спасибо за информацию. Буду знать теперь, что есть ВГЛАЗУРНЫЕ краски. А я всё по старинке... красками , доставшимися от старых мастеров. Только глянцы, полирголи, металлики и люстры покупаю и чёрную краску.

Глянув ещё раз на пласт, задаюсь вопросом либо плохой фотографии, - почему он не блестит? И потом эа странная полосатость краски?. И находясь под сильным впечатлением от "любителей по росписи фарфора " акварелью, акрилом - выдвигаю нестандартное и смелое предположение (и закидайте меня после этого помидорами)- а не гуашью или темперой ли это всё расписано и ради прикола?

При переложении флюса краска при обжиге просто потечёт вместе с глазурью разными некрасивыми наплывами, и одна на другую, испортив безнадёжно весь труд. Уважаемая Лана, могу предположить, что флюсы и лаки , Ваш конёк Всё проще... Забрела я случайно на любительниц фарфор расписывать, и "очень много почерпнула там интересного" А самая "крутейшая технология " оказалась ещё и запатентованной!!!! А с этой перефлюсофкой в начале 90-х столкнулась, когда в одном кооперативе работала. Там недожог серьёзный был, и остальные мастера приспосабливались, флюсуя сильно краски. Я провела несколько "подпольных " обжигов в мастерской, свои краски "вытянула" на нормальной температуре. (Мне советовали их выбросить, особенно пурпура ), а чужие росписи испортила.

И свежесть осетринки определять по интернету

Нас экзаменуют???

Кто спорит, просто населению хочется более усвоить эту информацию, войти так сказать плавно без таких потрясений во второе десятилетие 21 века. Я не исключение. Под словом подглазурка скоро можно будет понимать всё что находится даже под лаком или флюсом, и обжигается в духовке Зачем усложнять, если можно сделать проще И назвать таким гордым словом ПОДГЛАЗУРКА! вообще ничего не понял..... Есть ещё один хороший народный рецепт.....акварелькой по чашечке ,сверху мебельным лачком и в сервантик..........)))))) А если не блестит под лаком или после обжига в духовке, то можно шкуркой пошкурить, или напильничком пройтись сверху, и снова лачком покрыть.......

это тоже авторская работа? зы. Это не утка, а селезень (мужик) с утенком. а куда самочку дели? Самочку собачка ест....

Есть подглазурная, а есть надглазурная роспись. О вглазурной росписи я услышала впервые от Вас. Флюс добавляется в сухие пигменты красок для лучшего спекания краски с глазурью , или тонким слоем флюса промазывается сложная (пейзажная. портретная и т. д. ) живопись на фарфоре для лучшего блеска или промазывается сильно флюсными красками которые называются лессировачными(светлых тонов). На самом деле это ещё сложнее по технологии, чем лессировка карины, выполненной на холсте маслом, т.к. фарфор требует ещё для закрепления своих красок правильные обжиги. При переложении флюса краска при обжиге просто потечёт вместе с глазурью разными некрасивыми наплывами, и одна на другую, испортив безнадёжно весь труд.

Какой я эксперт??? Мои познания очень скромны А пласт, конечно лучше живьём видеть. Я больше по надглазурной росписи могу сказать, т.к. подглазурной никогда не занималась. Хотя "традиционную" подглазурку , конечно определю. В этом случае с пластом могла бы и ошибиться. Респект Константину и Воробью за их профессиональные коментарии , которые всегда с удовольствием читаю. И всегда говорю, что фарфор - непознанная глубина.... сырьё, массы, пигменты, печи, роспись, обжиги....

Пигменты положены хорошо ))).. Покажу основной довод в пользу подглазурки....При надглазурке не было бы характерных следов кисти............. А может быть щетинистыми кисточками писали, потому, как беличьи и колонковые не завезли...???

ВчераСь фотка была.

Я тоже

"ты зашухерила всю нашу малину... " (с) и как нахлынули так и схлынули концы в воду? Эркюль Пуаро, Миссис Марпл, Каменская.... ау!!!!!!!!!!

Детектив можно писать.... вступление, завязка, наряжение, страсти....и финал

Приятно, если это было интересно . Прошу, прощения годами ошиблась, указала год моего замужества . На завод я пришла в 1977 году.

За сегодняшний день я не отвечаю. Это к руководству завода и к людям , работающим там сейчас. Я отвечаю за свои давние времена, но думаю, что в традициях завода что-то могло остаться. Вернусь к училищу . Когда я туда поступала на эту профессию, то конкурс был 3 человека на место, плюс конкурс по рисунку. Стояло две фарфоровых вазы на фоне драпировки и скульптура фарфоровой лошади. Мне достался "вполне" интересный ракурс, но не будем о нём. Девушки, и юноши приходили в это училище не просто так с улицы, у многих была многолетняя подготовка в кружках по рисованию, художественных школах, некоторые были детьми художников, династий художественных, приходили учиться очень зрелые девушки в возрасте 20-25 лет. Так, что со стилями, с композицией, с навыками многие уже были знакомы. (не все же могли сразу или ещё по каким причинам поступить в Академию художеств или в Мухинское училище, тем более тогда, когда колличество мест в высших учебных заведениях не равнялось колличеству выпущенных десятикласников за данный период) На заводе работали в цехах по образцам и на сделке. Но определяла нормировщица цену и время на роспись вполне справедливо тогда. Сначало сидела и весь расчёт делала у самого быстрого живописца,а потом у самого медленного (потому как все люди разные, и нельзя всех под одну гребёнку мести) - а потом выводила среднее понятие цены и времени. Но на заводе проходили многочисленные конкурсы для живописцев (естественно надо было выполнять свою роспись в нерабочее время), выдавалось бельё . Потом подводились итоги, распределялись места, награждались победители. Один живописец (фамилию увы не помню) очень здорово делал вазы на патриотические темы, и частенько руководство ему давало заказы к разным патриотическим праздникам, которые дарились потом, а живописец, скорее всего этот период сидел на окладе, плюс по выполнению этой росписи получал премию. Думаю такие конкурсы тогда устраивались для того , что-бы знать весь уровень и потенциал живописцев и по возможности использовать это в интересах завода. Потом стала сходить на "нет" эта практика. Знаю, что в художественной лаборатории живописцы в свободное от основного рабочего времени рассписывали иногда свои росписи (ну душа просит), и многие росписи потом шли в производство, потому как вполне достойны были. В разные времена по разному художники лаборатории относились к такому творчесту, но тут многое зависит от понимания вещей, от собственных амбиций, короче от человеческого фактора/ Понимаете, это презрительное слово ПТУшница прилепили в какой-то момент, разные училища тогда были, разный уровень, но одно могу в защиту сказать - Питер был кузницей кадров и профессиональных рабочих на тот момент, что мы сейчас безнадёжно растеряли. В ПТУ шли не только дети рабочих и крестьян. Кстати у моего деда в деревне ( с его тремя классами церковно-приходской школы) очень много книг в доме было, которые каждое лето я читала. Пора мемуары о том времени садится писать.... Большое видится на расстоянии. Каждую неделю мы кого-нибудь из знаменитостей на заводе видели, в обед полчаса нам эта знаменитость концерт давала в красном уголке (они приезжали за фарфором). Приглашали лекторов из общества знаний, и пока мы расписывали, по микрофону лектор для всех выступал. Правда, оскорбились на одного лекторв все, когда тот пришёл и о книжных новинках стал рассказывать, а потом пренебрежительно так сказал, что надеется. что мы хоть одну из этих книжек прочитаем. На что получил замечание от наших старейших живописцев, что здесь люди с книгами не по наслышке и не на ощупь знакомы. Библиотека на том ЛФЗ была шикарнейшая для тех времён. Полные собрания сочинений английских, американских, французских классиков , и др, все новинки, печатные издания.... Столовая вкуснейшая была (до внедрения так называемых комплексных обедов на подогреве (вот это жуть)... Вообще я считаю 60-70 и до 80-х веком просвещения, золотым периодом того времени , передышкой для людей, перед концом 90-х, когда пошла полная профанация, время полного дифицита. Просто многое не ценили как всегда.Это было всего каких-то 15 лет в периоде социализма. А по рассказам Людмилы Сергеевны - это опера, Лемешев, музеи, выставки, театры, лекции Гумилёва, встречи физиков с лириками и наоборот.... драмкружки... Кузница талантов. Всё доступно, бесплатно, или почти бесплатно, люди жадные до знаний и люди, готовые поделится этими знаниями. Сколько личностей , профессионалов получила тогда страна!!! Это мы сейчас только начинаем понимать.