lana

Не надо думать плохого. И потом - тарелки не "зашифрованы" год честно стоит. Работала в "Этюде" , член союза художников. Вполне достаточно. Здесь много тем с фотографиями работ художников и примерно такой же информацией.

Я там (по ссылке) тоже дала вполне исчерпывающую информацию о Горбунёвой, предварительно воспользовавшись телефонным правом, и сделав звонок и узнав, что человек ничего не хочет о себе рассказывать. И это его право, которое надо уважать. Вы знаете , что есть такой художник, что работала она в "Этюде". На работах год подписан, фамилия тоже есть. Вполне исчерпывающая информация, хотя и короткая.

Скорее всего так и есть.

А если человек не хочет давать о себе информацию...

ссылка Почитайте внимательно тему, что-бы самому научится понимать и анализировать такие вещи....

И я погреюсь....

А я всё больше фотографии расматривала, идентичный ответ пропустила.... ( найди 10 отличий - ребусы с картинками такие есть) Ну, главное, что наблюдения и выводы совпали....

Хотя это больше запутывает ситуацию....

Да, подлиннные чашки внутри не ребристые , а гладкие.

Можно я по головке себя поглажу?

По Вольфу связи были не коммерческими, а по обмену опытом. ИФЗ закупал белье только во Франции при Александре 2-м, указан Лимож, хотя фирма у него же указана парижская - Пти Жакоб. Кстати, в связи с выставкой Юсуповского фарфора.. В анонсах по радио звучало, что Юсупов не лил фарфор, а покупал только готовое бельй на разных заводах, в том числе и европейских. Бельё-то клеймённое было? У Юсупова только расписывали. Быть может и под эти тарелки может быть такая параллель подведена... Уже понятно, что не все производили своё бельё, а работали на готовом - других заводов, в том числе и европейского происхождения.

Вот сравнивайте - правда по фотографии и ракурсам не очень просто....

Ага.... зубами фарфор стёрли....

Пошла на картинках показывать в роинте....потом помещю

cсылка Очень интересная подборка ссылок по русскому костюму в произведениях известных художников.

Одно дело (ужасное), когда обманывают фальшаками, и совсем другое дело сознательно собирать музей фальшаков... Быть может в назидание потомкам...

И ещё по форме ребристости чашек посмотрите, "разляпистость" ручек сравните, у кувшинов ракушки (ребристость сравните, завиток под ручкой... Сравнивайте все детали форм и росписей. как полосочки на чашках в выемках "рёбрышках" идут, куда идут, где заканчиваются, где начинаются..... Очевидно ведь...

нет слов....цвет кувшина.. . А ручки селеном покрыты???

А мне нечего сказать по Вашему фрагменту.

Учитывая по богатству использованного порошкового золота и "затёртой" временем цировке мне думается, что настоящяя. Живопись тоже не халтурная.... Это моё мнение по фотографии.

Вот замочки обведены - на синей чашке и молочнике - изящные и роспись в них изящная. На молочнике -красной помечен опускающийся усик-декор из золотой краски, даже при симметрии-ассиметрии в него не втыкают роспись. Каждая линия дышит свободно. А на чёрной чашке - жёлтым - те баррочные деликатные линии о которых я всё время говорю , оттеняюшие роспись букетика и придающие ему дополнительную глубину. Симметрия и несимметрия -всё строится на своих законах. Даже у Суетина кубики, треугольнички, полосочки "не от балды" накиданы на фарфор...... Извините, тороплюсь.... и опечатки делаю...

не зря.. Дело не в крытье - понятно, что и не все быть может безупречные вещи выпускадись, но наверное, надо учиться и не безупречные вещи от фальшивых отличать? А на молочнике обратите внимание, как изящно замочки выполнены и мазочки серенькие в них...

Вот разделён крест накрест центр чашки и симметричность белого поля верхней красной полосой.

Линии чёрно-красные - указывают на то расстояние симметрии - о которой я всё время говорю. Остальное -чёрным - очень ломанная гирлянда и завиток. Остальное - разные мелкие цветочки - просто воткнуты без логического продолжения линии. На молочнике, представленным ммаксимом - ассиметрия- хотя олдин и тот же рисунок, но не повёрнут в зеркальном отражении по отношению к ручки, но выполнен всё равно одинаково с первым фрагментом.

По фотографии всё-таки трудновато истинный цвет заливочной краски смотреть, но то что их цвет от современных красок сильно отличается- это в реале сразу видно. Это в Советские времена озаботились охраной труда , безопасностью производства, работой, признанной вредной, а в те времена - если для яркости красок надо было добавить больше вредных разных окислов металлов - особо не думали о влиянии этой краске в процессе росписи и при обжиге - при первых 400 градусов сгорании этих вредных веществ, что всё это отражается на здоровье мастеров. Я где-то в теме о технологии фарфора помещала эту ссылку - целый трактак об условиях рабочих на фарфоровых предприятиях до революции. А такого цвкта красная краска -как на помещённой ниже фотографии - я вижу только на старинных росписях. В таком изумительно алом цвете. На чашках с росписью на стр. 1 - цвет кирпичный.....( если судить по фотографии)