Vikdan

Где это Вы 'konstart' видели, что бы я так написал ? Повторюсь своей цитатой: " ....Роспись солями кобальта применяется только до политого обжига. "

Путаницы никакой нет. Такая терминология придуманная (выдуманная) не мной. Отвечаю на ваши вопросы. Воздушно-сухое изделие, по нашему ПЗХК-овскому - естественно или принудительно высохшее, не обожжённое, изделие (скульптура, посуда), (по простому если окунуть на долго в воду - раскиснет полностью) Воздушно-сухое глазурованное изделие - это же изделие после покрытия глазурью. Утильное изделие, по нашему ПЗХК-овскому - воздушно-сухое изделие прошедшее утильный обжиг (первый обжиг (около 700 градусов)), (по простому если окунуть на долго в воду - не раскиснет). Утильное глазурованное изделие - это же изделие после покрытия глазурью. Политое изделие - изделие (скульптура, посуда и т.д.) прошедшее второй обжиг (политой) 1300 и больше градусов) - изделие становится и называется уже фарфором, фарфоровым. Роспись пигментом кобальта возможна на любом из перечисленных этапов. Роспись солями кобальта применяется только до политого обжига. Если ещё, что то не ясно в моём ответе - спрашивайте.

Можно и я поделюсь своими практическими знаниями в декорировании изделий кобальтом. Сперва разделим понятия - декорирование кобальтом: 1. Декорирование изделий кобальтом - пигментом (по простому - порошок). 2. Декорирование изделий кобальтом - солью кобальта ( по простому - жидкость (разной насыщенности соли кобальта)). Пигмент кобальта наносят на изделие способами: окунанием ( в ёмкость с глазурью + пигмент кобальта); окунание только обожжённое (утильный)* изделие ; пульфоном (задувка пигментом кобальтьта), по глазурованному ути льному (реже воздушно сухому) изделию, а также по изделию которое прошло политой обжиг, но после опять нужно чтобы изделие прошло политой обжиг.; кистью (пигментом кобальтьта), по воздушно-сухому, утильному изделию, до глазурования и по сырой глазури, а также по изделию которое прошло политой обжиг но после опять нужно чтобы изделие прошло политой обжиг. пигментом кобальта по глазури мягче края рисунка Соли кобальта наносят на изделие способами: окунанием ( в ёмкость с глазурью + соль кобальта) окунание только обожжённое (утильный)* изделие ; ; пульфоном (задувка солью кобальтьта) только по глазурованному утильному (реже воздушно сухому) изделию. (очень вредно для здоровья). кистью (соль кобальтьта), только по глазурованному утильному (реже воздушно сухому) изделию. По воздушно сухому глазурованному изделию, а затем глазуровка - край рисунка (сухой) чёткий, резкий, оттенок не насыщенный, как по утилю. По утильному глазурованному изделию - край рисунка мягкий переход (расплывчатый). Техника росписи пигментом и солями кобальта могут совмещаться вместе, это видно на примере "Шкодника" ПЗХК на девочке, коме снега, вороне нанесено кистью соль кобальта, а поверх нанесено кистью пигментом кобальта (веточка, снежинка на шапочке девочки, перья вороны). * - могут быть исключения из правил

фигурка явно не фарфоровая

Я не такой специалист в технологии, но на мой взгляд у Вас пример Леля - это декоративное покрытие по готовому глазурованному изделию (так делают позолоту, напыляют "булат"), а не эффект при политом обжиге, как представила автор темы. Возможно я с Лелем ошибаюсь, нужно смотреть близко.

Такой эффект металлизации можно достичь если фарфор покрыть насыщенно солями металлов (никеля, железа), под рукой нет примера, чтобы продемонстрировать.

Есть и "пасутся" и водителей "разводят"

Может Вы имени ввиду эту тему ? http://www.antique-salon.ru/forum/index.ph...12618&st=42

Уважаемый 'Плейзер', ссылка на вашу тарелку, лучше Вы, пожалуйста, фото предоставьте для сравнения. Я поискал на форуме и Вот нашел тарелочки Коростеня: http://www.antique-salon.ru/forum/index.ph...st&id=57950, http://www.antique-salon.ru/forum/index.ph...st&id=66633, http://www.antique-salon.ru/forum/index.ph...st&id=88273. смущает (пока) в т.ч. то, что в предоставленной автором темы тарелочке одно отверстие

Уважаемый 'Плейзер' уточните вашу ссылочку, она указывает на эту тему. С уважением

Для уточнения. Прошу автора темы предоставить фото этой тарелки ближе (часть рисунка), чтобы рассмотреть технику нанесения рисунка (герба и цветов). Это деколь или ручная роспись ?

Поддерживаю.

Красивая тарелка. А что вас настораживает ?

дырочка (технологическая), так как рыло кабана клеится к основе кружки и думаю через неё жидкость, если налить в кружку, не вытекает.

Ссылку на сайт нужно искать, а небольшая инфо с каталога Lladro о их клеймах, по годам, пожалуйста. 3 (клеймо вниз) - 1989; 4 - 1990; 5 - 1994

Вот ещё: http://translate.google.com.ua/translate?h...active%26sa%3DX

Вот здесь я нашел : http://translate.google.com.ua/translate?h...active%26sa%3DG и перевод Фигурка была изготовлена в 1882-1925 Gustavsberg. Förlagan var en engelsk modell, av anonym upphovsman kantänka - jag har ännu inte hittat någon uppgift, eller ens exempel på icke-svenska exemplar. Образец английской модели, анонимный автор края вдовы - я еще не нашел никаких указаний, или даже примеры не-шведского образца. Inte heller vet jag hur den fick sitt namn, för till att börja med lär den ha haft det intetsägande namnet "Gosse och pudel" - ännu en detalj som tarvar förklaring, då hunden inte är i närheten av vare sig dagens eller historiens pudlar. И я не знаю, как он получил свое имя, чтобы начать обучение были мягкий названием "Мальчик и пуделя" - еще одна деталь, необходимых объяснений, когда собака не находится недалеко ни сегодня, ни в истории пуделей.

Обещанный автором темы поощрительный подарок (одной из двух указанных победительниц) выслан, на указанный 'Shimbashi' адрес. Чек прилагается.

Но обратила внимание не эту фразу. А ведь так часто, стараясь особенно подчеркнуть красоту и совкршенство фарфора продавец подчёркивает лёгкость, прозрачность и тонкость фарфора. Вы 'filiana' правы, эти качества фарфора (лёгкость, прозрачность и тонкость фарфора), должны цениться особенно. Потому что эти качества отличают в керамике фарфор от фаянса, майолики, каменной массы и т.д.). Лёгкость, прозрачность и тонкость фарфора особенно важно для костяного фарфора, а посуды в особенности. И как приятно, когда скульптурка из бело-молочного прозрачного фарфора и не беда, что не лёгкая.

Она удивительно лёгкая - 280 г, а например Полонская снегурочка, ниже её, весит почти 500 г. Вот я и думаю, почему аж такая разница? Снегурочку делали методом литья, просто дольше держали в форме при её отливании шликером (массою), вот потому стенки снегурочки толще. Толщина черепка на цену не влияет, важен образ. Раньше вообще фигурки делали монолитными (методом набивания фарфоровой массы формы) и они по массе своей тяжелые.

Добрый вечер!!! Вопрос в чем? А старая по какой цене? Еще слышал что к ней Дед Мороз есть в природе.... Что скажете??? Добрый вечер! Ответ на ваш вопрос. Старая естественно дороже, если эта моя (не золотом) гривен 50. Деда Мороза, в пару, автор не делал. Обычно в наших полонских домах встречал в паре с (не очень скромно с моей стороны) но скажу, с моим ПЗХК-овским Дедом Морозом и внутри деда, как правило "огненная жидкость" домашнего изготовления и разлива.

а в чем редкость-если не секрет? Может у Вас, в Запорожье, корриды много, а я то вижу в первый раз. Не считая в что видел только в заводском музее ПЗХК. И потому секрета нет - у меня сложилось такое мнение (раз Вы об этом спросили, я понимаю у вас оно противоположное)

Если фоткать при нормальном свете, фотка будет всяв горизонтальных полосах, фотоаппарат медленно но уверенно погибает. А, так это фотоаппарат её бедную, без одежды, в углу на (горохе), с цветами искажает ?

"Снегурочка", автор Моцак Михаил Андреевич, ОАО "Полонский завод художественной керамики" (ОАО"ПЗХК"), год выпуска, именно в такой росписи (вместо золота, желтая люстр) и красным клеймом 1 сорт, ~ 1994-1996, дальше почти вся продукция клеймо (лебедь) 2 сорт (в основном синий или зелёный цвет) и без сортности.

И чтож она такая худая сзади.... Цветы продаст, купит покушать 's-antikvar_2009' сфотографируйте, вид сбоку может это фигуру приукрасит ? Или те же "яйца" ?